鹿鼎记张一山360影视


 发布时间:2021-02-21 03:06

以表演,或广泛的影视行业来讲,从业人员用资本提供的资金呵资源,拍出来作品,明明白白是给“观众”看的,而不是学院里的学生和教授们自己欣赏的。

而《陈情令》的爆火,却给了中国影视从业人员,资方,赞助商一个巨大启迪。那就是简简单单地依靠“噱头”取胜的片子,注定只能昙花一现,无法持久,也不能被传承。只有靠观众自然选择的影视剧,才是中国影视从业人员真正应该研究的方向。

"“我参加了‘中国影视之夜’,感受到现场的气氛;还去影院看了一场电影,和普通观众一起,看了法国新浪潮时期的代表克劳德·夏布洛尔的片子——那是一个上千人的厅

虽然现在的影视市场上渐渐变成了快餐式消费,一部部电视剧如法炮制地制作、上线,加上前期大力宣传和主演的明星光环,很多剧一开始的确会获得不错的收视率,甚至连续打破记录,但群众的眼睛是雪亮的,只要长期继续看下去,就会发现此剧有剧情拖沓,演员演技一言难尽等各种问题,弃剧、差评,被人诟病等结果自然就不在话下了。

剧版的成功,自然免不了影视公司希望捞回更多的金子,立项消息传出,网友们也争议纷纷,有了赵丽颖、霍建华的先入为主,要超越电视剧版二人的演技和带给网友的印象,也并非一件容易的事情。

尹正出道的十年,是影视行业互联网化的十年。所谓“互联网化”,其本质是娱乐文化生活不断丰富之下,电视剧市场化与创作规律不断博弈的过程。当泡沫化市场带来的经济效益足够高,创作规律很容易被资本碾压。中国的影视行业以惊人的速度催熟了一个又一个现象剧,每年给女性观众生造出来一个“新全民老公”。于是,艺人取代了“演员”,成为了快速消费品,生命周期急剧缩短,很快被市场抛弃。

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